当下的国产影视剧市场，看似在播的大剧不少。各大电视台都有自己的独播剧上线。但是，仔细划拉一下，称得上是真正的爆款大剧，凤毛麟角。跟2023年开年的时候，《狂飙》和《三体》两部大剧竞逐的场面比起来，差的不是一点半点。

图2：电影《扬名立万》的叙事结构和情节点

来自印尼的女导演卡米拉·安迪妮比较特立独行，她拍摄的四部影片都没有使用自己的母语。“不管影片用什么语言，观众其实都能够互联互通。方言代表着电影的多元化，观众和当地的故事之间，很容易构建起情感纽带。”

杨大山是混混出身，原本王宪平当科长是板上钉钉的事，可他却出来横插一腿，为此，王宪平和杨大山还大打出手了。

这里有拉美联盟，有会跳家乡舞的家乡人，在这一层面上或许会引起苏莱曼对家和身份的认同感。但与朋友的会面，乃至早前与出版商的会面之后，苏莱曼便发现没有人真正关心巴勒斯坦的战争，或者说没有人真正关心除自己之外的任何战争，哪怕他们知道发生在巴勒斯坦的事情可能会发生在任何地方。苏莱曼清楚的意识到人类的个体意识从未像今天这般强烈，但更另苏莱曼无所适从的，是他所的面对那些充满活力、大放异彩的年轻个体（纽约的电影学生和巴勒斯坦的舞池年轻人），这些鲜明的个体又以及其和谐的方式成为一个群体，一个看似松散却又无比强大的群体，他们强烈的表达方式和进步使得苏莱曼失去了定义的标准，这也是苏莱曼在有生之年都难以实现的对“群体”和“身份”认同的追求，就像他在有生之年都难以见到巴勒斯坦的和平一样。至此，苏莱曼意识到自己不仅在空间上身处异乡，更在个体发展的时代上失去了精神的连接与归宿，在影片结尾他望着舞池里的年轻人时，也一定会意识到，其实自己就是巴勒斯坦。

只能说，一点也不尊重观众。