投递的项目中，除了具有商业开发潜能的项目之后，仍有大量倾向于作者表达的作品，尤其是在其WIP（制作中项目）单元方面格外明确。据了解，在WIP单元中，无论是投递作品还是入围终审的作品大部分都还是文艺电影。

由此可见，双方交替扮演“追逐者”和“被追逐者”的角色，主从关系反复切换，观众内心的情感天平也随之不断倾斜回旋。旅途中，毛豆实现了“逃离-追随-亲近”的动作转变，苟仁经历了“厌烦-接纳-爱护”的态度反转。芦苇荡里，毛豆一遍遍发出的呐喊，现实里的毛豆和梦境中的赖赖交融重叠，自此，“失亲-寻父”的毛豆和“丧子-寻仇”的苟仁建立起强烈的身份认同和情感连通。

这是科幻，也是奇幻，这一段属于唐志军的“启示录”。

较韩东相比，如果我是导演，会选择黄江作为主角。无论从情感、职业经历、还是责任范围上说，资深记者比年轻记者面临的困境要多，可以挖掘的情况更丰富。

在那里段嘉许甚至得到了桑稚很多照顾，他加班因为劳累导致阑尾炎，是桑稚陪着他去医院，也是桑稚在医院陪着他。

但是个人的观影感受，始终是有几个点想吐槽。