中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
据悉,地图是凯特·麦金农饰演的奇怪芭比送给玛格特·罗比饰演的芭比,鼓励她去“真实的世界”开始自我发现之旅。《综艺》援引消息人士表示,图上这些虚线是“旅行线”,经常出现在家庭动画和小孩子的绘画里,表示一个角色来去的行动路线。
不断的续集和陈旧的创意,不断地蚕食皮克斯的金字招牌。
日前,导演新海诚在看完是枝裕和新片《怪物》试映后,发文盛赞:精彩绝伦的作品,编剧精致细密,不受结构约束的拍摄与剪辑,成就了丰富的内容。同时也是一部时刻都抓紧观众的娱乐作品。想二刷。
2015年,香港导演罗永昌首次执导了网剧《盗墓笔记》,由此掀起了内地电影导演转战剧集市场的序幕。2017年,管虎拍摄了《鬼吹灯之黄皮子坟》,此后,包括王小帅、陈思诚等电影导演都在近年开始进军剧集领域,且取得了不俗的市场反响。
陆风来找闪官,也是奉了上级的命令,要对闪官的清除。按照闪官的偏执,日后一定还会做出比繁星计划更恐怖、更有破坏力的事情来。