毕竟它的情感线，对比《琅琊榜》这种剧还是重了不少，很多情感戏是真没必要。

李浚赫认为朱承哲原本有好好的工作，但应该是利欲薰心而走上了歪路。也因为他总能有B计画而非背水一战，所以他看起来没有那么急切，甚至在马锡道面前仍然能理直气壮的对话，甚至到了最后仍提出与他交易，李浚赫很明确地说明著朱承哲与其他反派恶党的区别。

对于这么一个有着会说话的树与聪明浣熊的轻松欢快系列，这一部变得意外无趣。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

事实上，饭圈的战火早已烧到“圈外”，恶意评分、养号刷屏、诋毁发言等行为频频发生。

当内地观众的观影标准越来越高，曾经风靡全国的老港星们也沦落到扛不起票房之时，现在的内地观众，究竟需要怎样的港片？