“我们为什么要看一个三千年以前的故事，跟我们有什么关系？”这是导演乌尔善在创作《封神三部曲》伊始时的一个自问——这个问题，在过去几年的时间里其实困扰了很多中国电影创作者。

故事源于近年一些国人在海外旅行时发生的案件。陈思诚翻看偶见报端的新闻报道，试着把自己置身于案件当事人的视角，不觉生出疑问“如果一个人在孤立的环境下，发生这些意外，会是怎样一种状态？”《消失的她》落笔创作，由此起心动念。

监制刘亮华借此向徐克提议，问他想不想将李连杰打造成李小龙、成龙之后的第三位功夫巨星，徐克表示可以试试。

孙俪的演技自然是毋庸置疑，一部《后宫.甄嬛传》不仅是我国影视剧收视率天花板，而且还是演技的天花板。

导演拍摄这部电影，也是希望能够展开关于心理健康问题的坦诚对话，打破围绕着这一话题的愧疚乃至羞耻，“我想正视这种痛苦，它就像是没有解释的黑洞”。与此同时，《困在心绪里的儿子》所讲述的悲伤故事，也启发每位观众去寻找打开所爱之人心门钥匙的机会，正视代际创伤，乃至于终止痛苦的循环。

宫崎骏的作品历来走长线，上映一个月后才能看出最终票房能有多少。他的过往作品票房排行：《千与千寻》316亿日元，《幽灵公主》201亿日元，《哈尔的移动城堡》196亿日元，《崖上的波妞》155亿日元，《起风了》120亿日元。