《少年歌行》既有武侠的燃又有喜剧的诙谐，也许是故事的基调和人物性格的碰撞，好像但凡跟江湖挂钩，无这个字就自然而然有了天下无双的特意。江湖派别，不过是所谓的正与邪。真真假假，假假真真，不过是由心而动。正者非正也，恶者非恶也。游本昌爷爷虽然只出现了短短几幕，但老艺术家的风骨便在此。短短几句，竟能让看客入了局，思其深意。佛之大义，为之深远。

都是现代剧，古装剧都去哪了？当红小花、小生都有古装待播剧，难道都要等到暑期档吗？

虽然这种电影风格的选择可能与成本控制有关，但也充分说明电影的视听呈现是为故事服务、为人物服务、为情绪服务、为主题服务的。炫技虽然有时是必要的但未必是必须的。正如该片的出品人江志强先生所言，电影最根本的还是讲好一个好故事。

早在1972年，埃米尔·库斯图里卡就在电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》中客串出演了一个游击队员。

影视服装造型与日常穿搭不同，有着自己的特性。放在首位的是审美性，作为视觉语言的一部分，自然是要给观众带来美的享受，当然这种美不是单一的，而是多样化的；此外还具有功能性，影视服装很多时候，会和叙事相关联。后者在《狂飙》中有所体现。陈书婷去教训高启强那场戏，在剧本中就是简单的扇一巴掌，而高叶把大衣上的腰带作为道具去勒高启强的脖子。这场戏既体现出陈书婷柔中带刚的角色魅力，也为她和高启强之后的关系作铺垫。

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