青年创作者的创新特质，没有仅停留在艺术手法的迭代，而是聚焦对主题表达的深耕，体现在现实主义创作的突破。关注现实、打动观众，成为他们的创作共性。他们在艺术实践与生活历练中逐渐摸清了市场规律和艺术规律，尝试用经验和智慧去回应人生课题与艺术命题。比如，《欢乐颂》《我在他乡挺好的》《三十而已》等电视剧创作，着意表现新时代女性的奋斗人生和情感生活；电影《无名之辈》积极捕捉与描绘生活的琐细，深掘人物内心的一方天地，探索人物的精神世界；电影《爱情神话》则将视角投向现实生活中都市男女的感情生活……用影像为时代与文化做出生动的注脚，充分显示出年轻一代创作者对题材的开掘能力和内容创作的表达能力。

光影世界里打拼60余年，山田洋次曾借用小津安二郎的话打比方：“拍电影就像开饭店或是开豆腐店，有一次做得难吃，下次顾客便不会再来，所以必须每次都做好吃的豆腐，这确实很难，但必须要坚持啊。”

午夜展映是介绍兼具商业性和艺术性的类型电影的非竞赛单元。此前获邀在该单元展映的韩国电影有《釜山行》《不汉党》《特工》等。去年李政宰导演的处女作《狩猎》也在这一单元获得起立鼓掌。

杜甫的诗“见众生”，关心社会百态，尤其是那些名不见经传的小人物。《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》《新婚别》《无家别》《垂老别》……杜甫用三吏三别诉说了太多劳苦民众的辛酸泪。

在《侏罗纪公园4》中，人物形象的塑造仍然充满魅力。首先，我们看到了充满责任感的公园管理员奥文（Owen），他以他的智慧和勇敢，带领一群被困的游客在恐龙的世界里求生。同时，女主角克莱尔（Claire）在面对危机时也展现出了坚强的意志力和果断的领导能力。这些角色的成长和转变让观众看到了人性在极端环境下的闪光点。

作为大靖的公主，安宁不蠢，却为何做了一件又一件荒唐事，把自己逼上如此的绝路呢，其实就三个字：亏欠感。