这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

《鲸》由A24出品，是一部由戏剧改编的同性题材电影，编剧塞缪尔·D·亨特正是原著作者。

薛耿求、都敬秀再加上金喜爱三位演技派的演员，将会如何展现出独自被困在月球上的无助和在地球上面临救人的困难的茫然，偶像与影帝影后三人之间的化学效应也激起观众对电影满满的期待！

在成为创作者之前，所有的创作者都是观众。《脐带》导演乔思雪就表示，“我没有办法摆脱作为观众的视角和角色，创作反而是在我个人的喜好和趣味里拓宽了我作为观众以及创作者的边界。”她说自己会看观众的评论，而且“我主要是看负面的，负面的是印证我对自己某一些创作不足的想法，也有一些我没有想到的，它不一定是对这个作品产生什么样的影响，可能对我未来的创作会有一些正面的影响。”

电影《透明侠侣》在苏州开启首站城市影院路演，放映过程中，现场反响热烈，电影喜剧点拉满，影院内笑声不断。映后交流中，史策王皓也尽显喜剧人本色，见面环节，史策独自现身影院，王皓则是“只闻其声不见其人”，两人默契十足地用大家熟悉的喜剧风格“call back”影片中王皓所饰演的吴聪是透明人这一概念，为现场观众延续惊喜与感动，引发全场欢呼。欢笑之余，不少观众也为“小透明”黄小鹿与吴聪的故事深深感动落泪，表示“影片超出预期”。史策、王皓两位主演也为许多认为自己是生活中的“小透明”的观众打气加油，“生活中总有跌宕起伏，但是你要想着好事一定会来到，要坚信哪怕是‘小透明’也一定有人能看见你”。

金在中