总结得出,所谓悬疑类型片,是指其情节可使人们对主要人物的命运产生高度关注,从而使观众产生焦虑感和紧迫感的电影类型。这类影片总是有着浓郁的神秘色彩,人物命运与故事情节充满了偶然性与未知性。通过精心策划的悬念,以环环相扣的故事情节、若即若离的事件真相和主人公扑朔迷离的命运结局,激起观众强烈的好奇心和探求欲望。
但是那个因为司机让他撑一下伞,就嘲讽一顿司机,那个张口闭口“钱能解决的问题,是世上最容易解决的问题 ”的霸道总裁河道英啊。
事实上,以上剧集不乏被封为神剧的作品,但播出时都一定程度上遭到了当地人的批评,这是个不应发生的低级错误,让优秀的作品存在明显瑕疵。作为演员,诠释好具有明确地域属性的角色,难道不是最基本的要求吗?为什么不去做好呢?
本剧的女主陈都灵在里面造型真的很可,本身就很适合古装剧的陈都灵,在本剧里的服化确实很亮眼,尤 其是在这部剧倾向于兄弟情,没有明显的感情线,女主在里面就显得更突出了,毕竟颜值不过关会不会被网友嫌弃呢?
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
爱德华·伯格、莱斯利·帕特森、伊恩·斯托克尔《西线无战事》/Edward Berger, Lesley Paterson, Ian Stokell, All Quiet on the Western Front